Происхождение термина
Впервые термин зафиксирован в работах Е. Крейґа и с тех пор фигурирует в театроведческих текстах как способ описания особой актёрской позы. В источнике приведены языковые соответствия этого слова:
- Англ.: Über-marionnette
- нім.: Über-marionnette
- ісп.: Über-marionnette
- франц.: sur-marionnette
Сам Крейґ в изложении своей мысли подчёркивал идею замены живого присутствия актёра чем-то более регулируемым и контролируемым режиссёром (Craig, 1905 :72). Это понятие означает отход от традиционного понимания актёра как субъекта, который постоянно корректируется интеллектом режиссёра или собственной пластикой.
Идейные предпосылки и контекст
Концепция надмарионетки возникает в контексте более продолжительной традиции, стремившейся к полному контролю над телесной артикуляцией на сцене. В этом контексте упоминают и ранние размышления о природе актёрского присутствия.
„замаскувався у великому очеретяному манекені, душею якого є він сам” (Diderot, 1773: 406)
Ссылка на труды Дідро подчёркивает, что идея об актёре как манекеноподобной фигуре имеет корни в довоенных теоретических трактатах, где мысль о театральной маске и контроле над внешностью актёрской фигуры уже была предметом дискуссии.
Значение для практики и исследований
Под понятием надмарионетки понимают не буквально куклу, а способ постановки, где актёрская индивидуальность не рассматривается как автономная сила, а как элемент режиссёрского замысла. Такой подход меняет отношение к телу, мимике и движению на сцене, поскольку главным становится контроль и форма, а не импровизация или внутренний актёрский порыв.
Литература
Лит.: Kleist, 1810; Stanislavski, 1963, 1966; Bernsky, 1971; Fournel, 1988
